초록
영화는 현실과의 유사성이 탁월하다고 가정되는 이미지이다. 때문에 도상적이다. 그렇다고는 하나 현실을 닮았다는 증거는 없다. 시청자들의 경험과 지식에 의해 그렇게 가정되고 있는 것이다. 구조주의 기호학은 관념에 의한 직관적인 해석을 허락하지 않으며, 선택과 배제와 과장의 기호로 가득 찬 영화 속에서 구조주의 기호학은 변별적 차이의 체계를 통해서 의미를 밝혀낸다. 에코는 영화연구에 있어 영화의 두 가지 약호, 즉 영화영상의 약호와 영화의 약호를 분리시킬 수는 없다고 하였으나, 영화의 한 장면을 언술을 지닌 시각구조로 인정한다면 그가 말하는 영화제작 약호의 하위체계인 도상구성적 약호와 위치조절의 약호에 대한 연구도 가능할 것이다. 본고에서는 선택된 이미지의 등장인물과 극(영화)중에서의 역할에 따른 죽음의 표현이 어떻게 다르며, 어떻게 표현되는지, 그리고 의미소(형상)의 위치와 카메라의 각도에 따라 어떤 의미가 발생되는지를 연구해 보고자 한다.
